Skam España

La serie producida por Movistar+ y Zeppelin TV narra la vida de varias adolescentes. El punto de partida es el fin de las vacaciones de verano, que supone el arranque del curso escolar y de la rutina académica. Entre el reparto coral de la ficción, Eva (Alba Planas) se erige como una protagonista inquieta, y ligeramente fuera de lugar en el instituto, tras una época estival en la que se ha distanciado considerablemente de su grupo habitual de amigas. Esta primera temporada gira en torno a las nuevas amistades, encontrar tu lugar y las relaciones tóxicas.

La segunda temporada está protagonizada por Cris (Irene Ferreiro) en una tanda que se desliga de lo seguido por la 'Skam' original. Por primera vez, se pone sobre la mesa la bisexualidad desde el prisma de una mujer, girando toda la temporada en la aceptación de la sexualidad. Además, da voz a las enfermedades mentales con su pareja, Joana. En cuanto a la tercera temporada, Nora (Nicole Wallace) y Viri (Celia Monedero) coprotagonizan la serie. Nora se adentra en las primeras experiencias para una chica que nunca ha conocido el amor, siendo el eje principal de la temporada, mientras que Viri tiene su hueco en los episodios finales que se ven en la plataforma, mostrando la dura realidad de una chica sin recursos en una familia complicada que lucha cada día por sonreírle a la vida. Por último, Amira (Hajar Brown), una joven musulmana, protagoniza la cuarta y última temporada.

'Skam España' muestra en breves escenas cotidianas las orgánicas vivencias de este grupo de adolescentes, que comparten sus vidas a través de unas redes sociales reconvertidas en los nuevos mecanismos prioritarios de comunicación interpersonal. Por lo tanto, los capítulos convencionales son recopilatorios semanales de todos esos fragmentos, que se van publicando con frecuencia a la misma hora a la que acontecen en la cronología de la ficción.

La nueva propuesta de Movistar+ parte de 'Skam', el fenómeno noruego que encandiló a un público que ya parecía desconectado de los medios convencionales. Y lo hizo de una forma similar a la estrategia que sigue ahora la plataforma de Telefónica, combinando las publicaciones constantes con una prolongación de la ficción en los perfiles de los personajes en las redes sociales.